小包拯三黑电视剧完整版海报剧照

小包拯三黑电视剧完整版超清

小包拯三黑电视剧完整版

  • 帕特里克·施瓦辛格 梅丽莎·麦卡西 姚岗 
  • 夏兰·福伊 

  • 剧情 

    中国大陆 

    汉语普通话 

  • 2007 

@《小包拯三黑电视剧完整版》同主演作品

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    闻一多的诗

    红烛啊!这样红的烛!诗人啊!吐出你的心来比比,可是一般颜色? 红烛啊!是谁制的蜡——给你躯体?是谁点的火——点着灵魂?为何更须烧蜡成灰,然后才放光出?一误再误:矛盾!冲突! 红烛啊!不误,不误!原是要“烧”出你的光来——这正是自然的方法。 红烛啊!既制了,便烧着!烧罢!烧罢!烧破世人的梦,烧沸世人的血——也救出他们的灵魂,也捣毁他们的监狱! 红烛啊!你心火发光之期,正是流泪开始之日。 红烛啊!匠人造了你,原是为烧的。 即已烧着,又何苦伤心流泪?哦!我知道了!是残风来侵你的光芒,你烧得不稳时,才着急得流泪! 红烛啊!流罢!你怎能不流呢?请将你的膏脂,不息地流向人间,培出慰藉的花儿,结成快乐的果子! 红烛啊!你流一滴泪,灰一份心:灰心流泪你的果,创造光明你的因。红烛啊!“莫问收获,但问耕耘。”



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    本人不搞复制粘贴的东西,讲讲自己对黑泽明的一些看法,推荐他几部电影。首先说说黑泽明的江湖地位。90年黑泽明成为唯一一位获得奥斯卡终身成就奖的亚洲人,当时给他颁奖的三个人是:斯皮尔伯格,卢卡斯,以及科波拉,他们像学生一样谦卑的为黑泽明颁奖。为什么,很简单,没有黑泽明,就没有他们。斯皮尔伯格说的很简单:“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”目前中国所有学导演的,在学校里面全部是一遍遍看黑泽明的电影。大师的作品很多,从50年左右到60年代后期,是他一个创作高峰期,这个时候的代表作,都是大家耳熟能详的,我觉得红胡子、野良犬、罗生门、七武士、蜘蛛巢城是看黑泽明必看的。其中,我跟你绝对推荐七武士,一部武士片,也就相当于中国的武侠片,虽然是黑白片,当时的拍摄经费及特技都不可能像今天这样,但是,你依然会看的很投入很震撼,即使是相比现在非常简陋的战争场面,但是他拍出来的,绝对比什么无极、黄金甲要强百倍。黑泽明巅峰时期的作品,都和一个人分布开,那就是三船敏郎。非常优秀的一位日本演员,好像那时候有个称赞,叫“国际的黑泽,世界的三船”。不过后来两人突然闹翻了,结果黑泽明在很长一段时间内处于创作低潮期,也拍了些不成功的电影。黑泽明的翻身之作,就是80年的影子武士,一部讲述日本战国时期的电影,就相当于中国三国演义那种。这部电影拍的非常之强,里面静态长镜头用的比较多,但是看的一点也不闷,反倒让人觉得非常揪心。这一点比什么蔡明亮、侯孝贤要强很多。这个电影得了当年的戛纳,目前是导演系学生的必学。之后,他的电影较少。因为都是大制作。85年的时候,他所拍的乱,是当时日本最大投资的一部电影,根据莎士比亚的李尔王改编,一部杯具。那时候没有现在的电影特效,所以战争场面都是用人来堆的,这是非常需要现场的调度和把握能力的。这部电影毋庸多说,可看性很强。后来黑泽明的一个电影叫梦,这是他大写意手法的巅峰之作(后来科波拉拍的惊情四百年,里面有很多手法都是向老黑致敬),不过玩的很艺术,如果觉得闷的话可以不看。最后一步很有名的作品,就是八月狂想曲,讲反战的,这个说实话我看的不是很爽,因为有些哭诉自己的战争伤害,您日本人伤害别人的好像更多吧。当然了,上面的配乐很不错,有一段主角在风中前行的场景,那是相当的感人啊。总体说来,黑泽明的特点有以下几个:1.会讲故事。别小看这一个,导演其实就是个讲故事的,现在许多导演连故事都讲不好,就出来拍些不知所云的电影,其实是很失败的。讲故事其实是电影中最难的,把一个很平常很简单的东西,讲出来让人津津有味,并且发人深思,这是需要功底的。2.场面调度。前面说了,黑泽明拍了很多关于日本古代武士和战争的电影,你可以去看看在当时电影条件简陋的情况下,大师是怎么用镜头的布置和剪切,达到扣人心弦的效果。3.大写意。何为大写意,我的简单理解就是相当于中国国画,聊聊几笔挥洒泼墨,很酷,但一切尽在此中。黑泽明就是这样的,在彩色片时代,他的色彩运用非常浓烈,明显可以看出张艺谋受他的影响很深,但张艺谋现在却是艳俗了。4.人性。黑泽明的电影,从红胡子开始,其实一直都在探讨人性,但是我觉得,他并不是像某些导演那样,一位控诉人性的黑暗等等。他是处于一种非常客观的角度,解构人性的善恶,尤其是歌颂勇敢,并看到了人类的渺小与自大,有一种悲天悯人的情怀在里面。说了这么多,希望对你看黑泽明的电影有个帮助,也能激励你去看大师的电影,轻松点去看,能够让自己有些收获和开心就行!

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